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標題: 丧、病、死:台灣電影新纪元 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2022-5-6 18:18
標題: 丧、病、死:台灣電影新纪元
一批台灣新片子引来咱们的注視和恋慕。

也许并無清楚的片子活動或思潮在暗地里發力，但明顯這批片子暗地里有着一股附近的底色。

今天，有请台灣片子專家黄豆豆教員四两拨千斤，奉告咱们台灣片子怎样了。

發急，是台灣片子的孤味

文/黄豆豆

作者简介：浙江師范大學傳授，片子公号【映画台灣】主辦人。

01

前些天，黄信尧导演的《同窗麦娜丝》在網飞（Netflix）上線，象征着2020年台灣最首要的片子全数與台灣地域以外的观眾“碰頭”了。

在此以前，《孤味》《消散的恋人節》《刻在你心底的名字》《無声》《親爱的佃农》等陸续释出資本，也讓對鉅城娛樂城,岸的咱们看到了比年台灣片子的光辉韶光。

《孤味》2月5日上線，《同窗麦娜丝》2月20日上線，至今仍排在網飞台灣地域播放排行榜前10名。

2020年由于新冠疫情，台灣削减了好莱坞大片的大肆入侵，間接实行了台片配额轨制的可能，给了更多台片表示的機遇。

另外一方面，這些年台灣已然培育出一批优异的、年青的片子創作者，而他们终究在這個機遇之窗，起頭被更多人瞥見：程伟豪開启的“红衣小女孩”IP得到空前樂成，助攻台灣片子逐步投入更多心力建造类型片，動員了悬疑惊悚片的產量；而另外一平行宇宙的黄信尧，则始终以戏谑的口气道尽实际的無力和人生的荒诞，從《大佛普拉斯》到《同窗麦娜丝》，玄色诙谐，笑中寫泪，影片的底色仍然是底层小人物的失意人生。

黄信尧2005年拍摄的记载片《唬烂三小》是《同窗麦娜丝》的創作来历。（圖為《唬烂三小》剧照，最左為黄信尧）

《同窗麦娜丝》中的四位同窗，有四种分歧的人生境遇和一段类似的残暴中年物语：有导演梦的吴铭添（施名帅饰）選择從政，参選立委，酿成東西人；户口普查員罐頭（纳豆饰）在失败的人生横行好久，乃至想竣事本身的人生；保险营業員電風（郑人硕饰）被司理压得死死的，活得最憋屈；谋划着殡葬纸糊店的闭结（刘冠廷饰）心肠仁慈，不但要赐顾帮衬小本買賣，還要赐顾帮衬沉痾的奶奶，最後却不测暴毙于陌頭。

——每小我都在追求本身夸姣的将来，可是最後發明都“無来日诰日”。

本来房價高企的問題是两岸中青年配合的困扰，以是《同窗麦娜丝》中建造祭奠用品的闭结選择本身脱手建造一套可以住的纸屋子。

02

《同窗麦娜丝》可以说是近年台灣片子“丧文化”的集大成者。

“丧”是青年人對将来的苍茫和發急的抒發，他们具备实現自我價值的急迫必要，一方面临近况不满，另外一方面又感觉即便尽力也没法扭轉近况，难以实現阶层超過。

《同窗麦娜丝》的主角们的人生诉求，正好映射了比年黄信尧所代表的台灣片子或说台灣人的發急感的分歧面向。

▶性渴求

纳豆扮演的罐頭，外型糟、矮小肥胖、自卑感强烈，一度想竣事本身的人生；他没有工具，只能靠在春梦中與校花缱绻来知足本身的性空想。

最後，纳豆给本身“哭”出了一個金马最好男副角。

身體發急、性渴求是比年台片中的一大主題：《大饿》中的蔡嘉茵由于肥胖遭致四周情况的冷笑和耻辱，喜好上一名阳光的男生却又不敢表达，将但愿依靠在减肥中間最後却失败；《親爱的杀手》里的郑人硕由于車祸下肢瘫痪，買春時連蜜斯都厌弃他，成年男性的性發急無處宣泄，直到他碰到了另外一位社會底层女孩。這些片子脚色對本身身體不满，巴望有正凡人的糊口，但都没法实現。

郑人硕與邱偲琹在《親爱的杀手》中真实全裸地演出了一場床戏。

▶政治荒诞

吴铭添的抱负是拍片子，但最後却不测成為高委員操作的政治木偶。黄信尧在《大佛普拉斯》中已無情開捣乱湾政客的賣弄、政治的荒诞，到了新作里，他仍然表达了對台灣政治的不满。拉票的車上挂着吴铭添斗志昂扬的旗子，但這名字的谐音梗早已不問可知。

直到添仔和立委會商推举标语時，吴铭添的名字才正式揭晓，不失為导演诙谐的一笔。

近几年，诸如《血观音》《市长夫人的機密》《回黉舍》《逃出立法院》等片子，無不是在表达對台灣政壇的不满和對将来的發急——固然，這类强有力的批评，還得说，得益于何處片子創作上的表达自由度。

▶疾病隐喻

刘冠廷扮演的闭结最使人心疼。他本身得了口吃，而刮傷修復劑，對他来讲最首要的親人奶奶因患沉痾不久于人間，以是他必要相親找一個女人成婚来冲喜。

——“疾病”已成為比年台灣片子最首要的創作母題之一：《孤味》中的大女兒（乳腺癌），《缉魂》中的张震（肺癌）、《親爱的佃农》中的母親（糖尿病/败血病）、《無声》中的陈妍霏（聋哑）、《阿谁我最親爱的目生人》中的爷爷（阿兹海默症）、《傻傻爱你，傻傻爱我》中的男主角（唐氏综合征），和《怪胎》中男女主角的神經性逼迫症等，俯拾皆是。

《怪胎》的故事就是环抱着男女主角配合得了的紧张潔癖開展。

當前，台灣片子中呈現密集的“痛苦悲伤叙事”創作，赐與了對個别生命的艰巨保存际遇的紧密親密存眷，表現了高度的人文關切，但在某种水平上又可以说，這些疾病意象，也多是编导们對台灣社會秩序的某一种隐喻。

▶暴力和灭亡

闭结最後暴毙于陌頭，概况上看是一場不测，但這暗地里其实是台灣失序社會的暗射。在客岁台灣最首要的片子《阳光普照》里，仍是刘冠廷，他饰演的菜頭為了阿和，切掉了黑轮的手，最後本身也惨死于阿和父親部下。而更讓人心疼的是许光汉饰演的哥哥，一個勤學生，無故自尽。

2020年的首要台片《同窗麦娜丝》、《消散的恋人節》和《無声》都有刘冠廷出演，但是观眾未几加留心可能彻底認不出来，堪称是换頭式演技。（圖為《阳光普照》剧照，右為刘冠廷）

暴力和灭亡都来得如斯猝不及防，讓人惊心動魄，而如许的排場在“角頭”系列里俯首皆是。黑帮片成為台灣春節档的第一大賣类型，另有可怕片子频出，如“红衣小女孩”系列、粽邪系列、《女鬼桥》等等，彷佛正阐明台灣观眾暗地里某种失序和不安之下的團體偶然识生理。

2021年2月5日上映的《角頭别傳：浪留連》截止至2月28日已得到1亿4255万新台币票房，就快追上2020年的台灣年度票房《孤味》1亿9080万新台币的成就了。

養生，▶經济贫苦

罐頭的錢包里只有一美元“母财”、吴铭添成婚多大哥婆不敢要孩子、電風買不起車位、校花沦為賣春女……

電風只能買到一個几近不克不及用的車位，泊車端赖推和拉，却挽尊说可以熬炼身體。

不只是《同窗麦娜丝》，“贫苦”正在成為台灣片子实际題材人物窘境的一個白內障治療,首要缘由：《親爱的杀手》中的女主角家道清寒，只能常常吃泡面，并靠给中年男人供给性辦事来扶養失智的母親；《消散的恋人節》中的女主角租住在一個逼仄的小屋，天天必要各类扯谎才能從小吃摊上占得一點廉價。社會活動性的闭环效應已構成，糊口在此中的人找不到冲破的出口。

美國人玩時候是拍出了要挽救世界的《信条》，台灣人玩時候倒是拍出了奇异浪漫的《消散的恋人節》，這两部片子的上映時候只差两個礼拜。

03

曾被贴上“小确幸”、“小清爽”台灣片子，在近几年酿成了“大确丧”、“大惊悚”。

《同窗麦娜丝》最後，黄信尧跳進画面，冲破了第四堵墙的壁垒，然後说，有時辰都分不清晰，這是片子仍是实际人生。

吴铭添的所作所為不但令戏中的世人不满，連导演黄信尧都冲進来打他。

是啊，台灣片子里所顯現的各种發急，莫不是本日台灣社會实际的某种暗射：對岸“大國突起”所带来的榨取感；近两年两岸場面地步严重带来的不安感；台灣活着界款式中的职位地方日渐衰落；經济低迷培養的高赋闲率和經济贫苦；民間信奉多到失控；再加之全世界疫情大布景下带来的發急……都讓年青世代的創作者们把這类不安與發急反應在了作品里。

這批片子之以是可以或许得到公共的承認，也阐明發急正經由過程片子媒體與公共告竣某种共识——當观眾们發明本身個别的伶仃的履历是某种配合的、團體的履历時，他们在無邊的人海中找到同类，得到了情感上的發泄，發生了归属感。

因而，“發急感”俨然成了近年台灣片子的一道“孤味”。

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